三小時的DVD加長版能看到導演呈現早期電影與電影院史的企圖，即使那些黑白的名片片段如今看來早已跟不上現在的電影，然而導演托納多雷仍能讓我們相信當時的電影業盛況，從衛道嚴禁風氣到開放、教堂的舊電影院到翻修的商業電影院、黑白電影到彩色電影。主角多多對電影的熱愛，他的忘年之交艾費多一個(善意的？)謊言，也側寫了電影使人為之瘋狂的真實理由，電影是造夢的世界，而真實的愛情往往沒有夢想來的美麗。艾費多讓多多無法成功追求愛情，因而永遠只能活在追夢的世界，不停用創作撫慰心靈終至得到成功，也許有人不以為然，然而，看盡世事(或是電影)的艾費多那一盒底片，究竟試著和多多澄清什麼？使多多看地泫然欲泣。
恭喜王導和大俠都得了獎，王導被我料中果然得了佳作，這證明了什麼事呢？那就是以前我罵的也應該都是對的^^，也恭喜大俠還有連奕琦，大俠的作品我雖然沒讀過，不過我想一定有他個人的風格(至於是甚麼風格我就不太清楚，好像跟他一直都不熟^^)，連奕琦我也很為他高興，我們曾合作過劇本，雖然後來沒寫完，不過他的確不錯。
希望今年我也能有時間寫東西，不過一開學學生就增加了好幾個，校稿到現在也還沒校完，事情永遠是別人的比較急啊...
卡洛琳林克在《走出寂靜》後，便推出《何處是我家》這齣以受納粹迫害的猶太人在非洲肯亞建立家園為背景的電影；因為本片的題材、製作(非洲的原始部落場景)，因為卡洛琳林克的女性導演身份，本片榮獲奧斯卡最佳外語片，並以格局之大出人意料備受贊譽。
比張藝謀的《秋菊打官司》、《一個也不能少》，陳凱歌的《孩子王》等大陸社會寫實電影更黑暗赤裸，結構也更嚴謹，中國旅德導演李楊的這部《盲井》(blind shaft)獲獎連連，包括柏林影展銀熊獎和金馬獎，李楊被譽為中國電影界的新希望。
